鈴掛マタリ／波動昇降 by 村松ギヤ・エンジン
広島バージョン ＊ プレイヤーマニュアル
shigadon
１. 準備
1-1.ポジション
女13人は、正円を描くように並ぶ。女と女の間の距離も、等しくなるようにすること。
これは、男が混乱せずに女の前に立つために、とても重要なことである。
1-2.楽器の持ち方
・男は、右手にスズ、左手にカスタネットを持つ。
右手のスズは、手の甲側にスズ本体があるように、持ち手にひとさし指から小指までの
４本を通す。左手のカスタネットは、本来の持ち方と逆にする。いつもは、手前側に口
が開いている方を向けるが、この曲のときは、相手側（指先側）に口を向ける。[1]
・ また、女はザーメン棒が渡ってきた時には常に右手で持ち、左手は＜天／地＞の状態を保持するために使わないでおく。男も同様に、常に左手で持つ。
1-3.最初の状態
男女共に、＜地＞から始める。
開始時には、男0, 1, 女0, 1 番の４人は、互いにテンポを確認しておくとよい。[2]
２. 基本動作
2-1楽器の鳴らし方
カスタネット； 男が差し出し、女が叩く。
スズ； 互いに手のひらを合わせ、勢いよく叩く。
ザーメン棒（女のみ）； 右手で右足の膝などの関節を叩く[3]
ゴング（女９番のみ）； 女０番が結合したときに、鳴らす。ザーメン棒がまわってきた際に
は、難しいがマレットと棒を持ち替える動作が必要。無理なような
ら、一時的にザーメン棒でゴングを叩く。
基本的に、新しい＜天―地＞の状態は、男が手を差し出すことで示す。
結合の２拍前までは、古い状態を保ち、１拍前に新しい状態の準備をする[4]
女０番は、女９番がゴングを叩きやすいように、結合の予備運動を大きめにとる。
2-2男の移動
ギヤが美しく噛み合いつつ回るように見せるためには、男全員が効率的でシステマティック
な移動をするように、その移動方法を統一する必要がある。おおまかな原則は、以下の通り。
�@ 走らない
�A 前の人が自分の前を横切ってから移動を始める
�B 結合から次の女に移動するときは、右回り[5]で、右足から踏み出す。
基本的に、忙しく立ち回るよりは、ゆっくり状況を把握してあせらず的確に動くことが大切。
2-3声の出し方
2-3-1ザーメン棒を渡すとき
当初、渡す側の人が「ハイッ！」と言うことにしていたが、曲のアクセントとなるように、
短く鋭く「ハッ！」と叫ぶことに統一した。他に試したものでは、高い声で「ヒョッ！」と
いうのも阿呆らしくてよかった。「ヤッ！」という案も出たが、鈴掛マタリのときの
「またり～ヤッ！」と声の区別が付かなくなるので、これはやめたほうがよい。
2-3-2波動昇降（女）ma-o
声を出している状態、声を出していない状態というオン／オフをはっきりさせ、声を明確
にしようと心掛けた。そのための方法として、
・ 息継ぎをしない。
・ 自分の結合の２人前に来たら、声を出すのを止める。
という原則を決めた。また、音の高低で声質に差が出るようにした。
高＝鼻に抜ける、阿呆っぽい声 ／ 低＝ノド太い地声
・昇（上向のグリッサンド）
地声から始まり、途中で阿呆っぽい声に切り替え、最後２拍くらいはクレッシェンド→
アクセント付きのスタッカートで止める。
・降（下降のグリッサンド）
阿呆っぽい声から始まり、途中で地声に切り替え、最後２拍くらいはクレッシェンド→
テヌートの音色で止める。
・波（幅の広いビブラート）
同様に、結合２人前でピタっと止める。
2-3-3鈴掛マタリ（女）
波動昇降と同様、オン／オフをはっきりさせること、スズ、カケの差をハッキリさせることを意識した。
・スズ； 低い地声。音価は長めに。
・カケ； 鼻に抜ける高い声。スタッカート気味に。
・マタリ～ヤ！； 命をかけた、気合い充分の声で。全曲を通し、一番大きな声を出す。
～の３拍延ばすところでクレッシェンドして、ヤを言い切る。
手順が増えてくると、３拍延ばすのを数えられなくなってくるので、
４人先の人が結合するのと同時にヤを叫ぶようにするとよい。
３. 全体の構成
3-1棒の受け渡しと声の変遷。
それぞれの女にザーメン棒が５回戻ってくる。戻ってきたザーメン棒を叩き、
男にそれを渡した次の拍から、以下のように発声を変遷させていく。
１回目； 声を出さない
２回目； 波動昇降
３回目； 鈴掛マタリ
４回目； 波動昇降
５回目； 声を出さない
また、女０番は、開始時にザーメン棒を持っており、このときがすでに１回目とカウントされる。
よって、開始後２拍目から、女０番は、「１回目；声を出さない」という状態に入る。
3-2終わり方（広島バージョン限定）
・女０から男０に棒が渡る。→男０が雄叫びをあげる→女９番は、ゴングを激しく打ち鳴らす。
がんがんなっている間に、女は外側を向いてひざ立ちし、両手を上に挙げる。
男は、中央で両手を掲げ、上を向く。→みんなが準備できたらゴングを叩くのを止め、女は
外側に向かって礼をする。（ムスリムが額をじゅうたんに擦り付けて拝礼するような姿勢）
→ひれふしたまま暗転。
４. トラブルの防止と対策
4-1＜天―地＞の状態
するべき手順が増えてくると、ついうっかり＜天―地＞を忘れてしまいがちになる。
その対策として、女の左手、男の右手を常に＜天―地＞を示すために空けておく必要がある。
よって、ザーメン棒は常に女は右手、男は左手に持つこと。
4-2ザーメン棒
この曲は、女たちにザーメン棒が定められた順番通りに渡ることを前提に構成されている。
よって、いかなる状況でも、女たちにザーメン棒が渡る順番を崩すことは許されない。
もし、この順番が狂ってしまった場合は、女たち自身の手によって、修正することが必要で
ある。
＜修正方法＞
・女たちは、誰から棒がまわるのか、あらかじめ把握しておく。（右に数えて5番目）
・右に５つ目の人から棒が回ってこなかった場合は、棒を渡してもらえるよう、
周りに要求する。
この修正作業を、男たちが１周してくるまでに行う。修正できないまま男が戻ってきた場
合は、棒を渡さず、ギヤをもう１周空回りさせる。
５. 広島での演出プラン
5-1衣装
女＝黒×黒 ／ 男＝黒×原色Tシャツ
男の衣装の色をひとりひとりかえたので、男の移動などの混乱が減り、スムーズに回った。
5-2照明
曲の最後を暗転で閉じた。観客側に、「終わり」という印象を与えることができた。
しかし、全体の照明はもっとうす暗くてもよかった。
5-3入退場
男０番、女０番から一列に連なり、円を描いた。